CURSO DE FOTOGRAFIA CON CAMARA DIGITAL APUNTES 07

Qué es un archivo RAW? 

 -Cuando una cámara digital hace una exposición el sensor (CCD o CMOS) graba la cantidad de luz que llega a cada píxel. Esto es grabado como un nivel de voltaje.

-El conversor analógico/digital convierte el voltaje en un valor digital. Dependiendo de la capacidad del chip, la información puede constar de 12 o de 14 bits. De este modo, si una cámara recoge 12 bits de datos cada píxel maneja 4096 niveles de luminosidad (2*12), y si recoge 14 bits puede representar 16384 niveles de luminosidad diferente. 

-Lo que ocurre después de que se ha tomado la fotografía depende de si la cámara ha sido configurada para guardar imagenes en JPEG o en RAW.

-Si el archivo es guardado en RAW será cargado en un programa de conversión de RAWs y transformado en un archivo TIFF o PSD donde puede ser exportado al modo de 16 bits. Los 12 o 14 bits que han sido capturados serán extendidos en todo el espacio de trabajo de 16 bits.

-Si el archivo ha sido guardado como JPEG en cámara esta se encargará de transformarlo en un archivo de 8 bits y lo solo dispondremos de 256 niveles de luminosidad para trabajar.

Guardando el RAW

 Si se guarda en RAW la cámara crea un archivo de cabeza que contiene todos los parámetros de la cámara, incluyendo (dependiendo del modelo) nivel de nitidez, contraste y saturación, temperatura de color, balance de blancos, y demás. La imagen no se ve alterada por estos parámetros, son simplemente incluidos a su lado.

La información inalterada captada por el sensor, junto con los también llamados “metadatos” (los parámetros de la cámara y otra información técnica) son ahora guardadas en la memoria. Algunas cámaras comprimen estos archivos, otras no. En cualquier caso esto se hace mediante una compresión sin pérdida de manera que el archivo no se deteriora debido a artefactos de compresión.

 

CURSO DE FOTOGRAFIA CON CAMARA DIGITAL APUNTES 06

Nuevo calibrador para fotógrafos, TODO EN UNO de X-rite

ColorMunki Photo es la mas nueva herramienta que todo fotógrafo necesita para el control de color, que combina velocidad, precisión y facilidad de uso. ColorMunki Photo calibra y obtiene perfiles para monitores CRT, LCD, impresoras RGB y CMYK. Además de realizar calibración desde el monitor a la impresión, el ColorMunki Photo también presenta una selección de herramientas esenciales para todo fotógrafo. Con el ColorMunki Photo puedes Calibrar, Capturar, Comunicar, Crear.  ColorMunki Photo: XRIT350 Funciones: Todo en uno, el dispositivo que realiza verdaderas mediciones espectrales para calibraciones de monitor, impresora y proyector Mediciones del ambiente de luz y parches de colores Dispositivo que se auto-calibra con un blanco de referencia incorporado Diseño portátil, sin accesorios voluminosos Calibración: Calibración de monitor a impresión de modo fácil Fácil y avanzado calibración de monitor Rápida calibración de impresora – mide las cartas de color en menos de 1 minuto Calibración de impresora en RGB y CMYK optimizada para color, Blanco y Negro y tonos de piel Rápida y precisa calibración de proyector Captura: Captura rápida y exactamente colores de forma espectral, desde cualquier superficie para su posterior uso en la edición de imagen Captura la luz ambiente en la mismo entorno de trabajo o una caja de luz normalizada para una mayor precisión en la calibración Comunicación: Transporta de forma segura tus imágenes con el DigitalPouch™ – Esta aplicación comprueba y asegura que las condiciones de visión de las imágenes sean correctas en el lado del receptor. Asegura que los ajustes de gestión de color en las aplicaciones de fotografía sean correctos con el AppSet™ Creación: Extrae de modo automático los colores de las imágenes Crea y gestiona paletas de color y verifica si estos pueden ser impresos con la función PrintSafe™

CURSO DE FOTOGRAFIA CON CAMARA DIGITAL APUNTES 05

¿QUE ESPACIO DE COLOR UTILIZAR, sRGB O ADOBE RGB (1998)?

Consejos técnicos de Colour Confidence (Newsletter Agosto 2007)

Si no conoce la gestión del color lo suficiente para responder a esta pregunta, la respuesta es que saldrá ganando si emplea sRGB. Sin embargo, esto no significa que, si ya conoce la gestión del color, utilizar Adobe RGB (1998) será una mejor elección. La diferencia básica es, simplemente, que Adobe RGB (1998) define un espacio de color más grande que sRGB. Las siguientes consideraciones pueden ayudarle a justificar su decisión de trabajar con el espacio de color Adobe RGB o bien con sRGB.

La ventaja clave de Adobe RGB (1998)

• Trabajando con Adobe RGB (1998) pueden definirse colores con una mayor saturación. En términos prácticos de tinta sobre papel, esto significa que algunos colores que usan la gama cian-amarillo de tintas de impresión no se reproducirán con su intensidad total al trabajar con sRGB. El color de impresión cian más fuerte que puede definirse en sRGB equivale a un 75% de intensidad en una tinta de impresión cian, un 85% en verde o un 95% en amarillo, en función de la combinación de tinta y papel. Debido a esto, Adobe RGB (1998) es el espacio de color fuente preferido en impresión convencional al convertir a CMYK de impresión.

Las desventajas clave de Adobe RGB (1998)

• Capacidades de los monitores: La mayoría de los monitores (todos los CRT y todas las pantallas LCD salvo algunas especiales de amplia gama) sólo pueden visualizar hasta el espacio de color sRGB; por lo tanto, la mayor intensidad de los colores que pueden definirse en Adobe RGB (1998) no es realmente visible en pantalla. Mientras que sRGB puede parecer restrictivo en términos de fuerza del color, la mayor saturación de los colores Adobe RGB (1998) no es necesariamente tan "natural" y en la práctica puede ser relevante sólo para un pequeño porcentaje de los píxeles de todas sus imágenes fotográficas.
  
  
• Calidad del color: En RGB, el color está definido por etapas: del blanco al nivel más saturado de rojo, verde o azul. Por lo tanto, cuanto mayor sea el espacio de color, más grandes tienen que ser los pasos, pues siempre habrá la misma cantidad de etapas en la gama. Trabajar en una gama de color más pequeña (sRGB) significa etapas más pequeñas, es decir, menos salto de color de un paso a otro. Así pues, una imagen que sólo usa colores sRGB contendrá una gama más grande de valores de color intermedios, lo que dará transiciones de color más suaves.
  
  
• Uso habitual de sRGB: Los navegadores web interpretan las imágenes automáticamente como sRGB, por lo que para ver colores precisos en línea, las imágenes deberían ser sRGB. Es más probable que las cámaras sin un ajuste Adobe RGB específico capturen imágenes más cercanas al espacio de color sRGB que al espacio Adobe RGB. La mayoría de los laboratorios fotográficos suponen que las imágenes están en sRGB, por lo que enviar imágenes para procesar externamente en ese formato puede producir resultados más precisos. La mayor parte de las impresoras de inyección de tinta de sobremesa también tienen ajustes de impresión predeterminados más parecidos a sRGB que a Adobe RGB.
  
  
• Conversión de imágenes a un espacio de color de impresora: Que el cambio de color sea visible es más probable desde Adobe RGB (1998). Al convertir desde sRGB, el método "Colorimetría relativa" combinado con la opción "Usar compensación de punto blanco" pueden utilizarse para conseguir una buena coincidencia de colores. Al convertir desde Adobe RGB (1998), el método "Perceptual" es más seguro para evitar superposición de colores, pero puede provocar un ligero cambio de color en la imagen.

En resumen, trabajar en sRGB es la mejor forma de conseguir un color preciso para la mayoría de los usuarios. Sin embargo, una vez comprenda y aprecie las posibles ventajas de trabajar con Adobe RGB (1988), estará en una posición mucho mejor para beneficiarse de sus ventajas.

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CURSO DE FOTOGRAFIA CON CAMARA DIGITAL APUNTES 04

¿QUE ES UN PERFIL?

"La gestión de colores precisos y coherentes requiere perfiles exactos compatibles con ICC de todos los dispositivos de color. Por ejemplo, sin un perfil de escáner exacto, una imagen perfectamente escaneada puede aparecer de forma incorrecta en otro programa simplemente por alguna diferencia entre el escáner y el programa que muestra la imagen. Esta representación engañosa de una imagen que ya es satisfactoria puede ser la causa de tener que realizar “correcciones” innecesarias en las que se tarda mucho tiempo y que son potencialmente peligrosas. Con un perfil exacto, el programa que importa la imagen puede corregir cualquier diferencia en los dispositivos y mostrar los colores reales de un escáner." (C) ADOBE HELP

Los perfiles producidos por un colorímetro o un espectrofotometro, son archivos de datos numéricos que contienen la información sobre la forma que un equipo utilizado en el flujo de trabajo digital reproduce el color.

Los perfiles ICC (INTERNACIONAL COLOR CONSORTIUM) son regulados por el CONSORCIO INTERNACIONAL DEL COLOR, una organización que establece las normas de administración del color.

Los perfiles son necesarios para sincronizar con exactitud los colores entre equipos con gamas diferentes: cámaras, monitores, impresoras de escritorio, impresoras de gran formato, equipos offset, etc.

Los programas de edición de imágenes o los sistemas operativos (Windows o Mac) son compatibles con los perfiles ICC.

Instalar un perfil de color

Los perfiles de color suelen instalarse cuando se añade un dispositivo al sistema. La precisión de estos perfiles (que suelen denominarse perfiles genéricos o perfiles enlatados) varía según el fabricante.

También puede obtener perfiles de dispositivo del proveedor de servicios, descargarlos de Internet o crear perfiles personalizados mediante un COLORIMETRO o un ESPECTROFOTOMETRO.

• En Windows, haga clic con el botón de derecho del ratón en un perfil y, a continuación, seleccione Instalar perfil.
  
• Otra posibilidad es copiar los perfiles en la carpeta WINDOWS\system32\spool\drivers\color (Windows XP) o en la carpeta WINNT\system32\spool\drivers\color (Windows 2000).

• En Mac OS, copie los perfiles en la carpeta /Librería/ColorSync/Profiles o en la carpeta /Users/nombre de usuario/Librería/ColorSync/Profiles.
  

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CURSO DE FOTOGRAFIA CON CAMARA DIGITAL APUNTES 03

CALIBRADOR DE MONITORES DE GAMA MEDIA

Cuando el presupuesto lo permite y los conocimientos han aumentado lo suficiente, puedo pensar en aumentar mi equipo de calibración y perfilado de monitores, adquiriendo el EYE ONE DISPLAY 2 de GRETAGMACBETH (hoy conocido como PANTONE EYE ONE DISPLAY 2).

Este colorímetro posee un excelente y muy intuitivo software, EYE ONE MATCH versión 3.6.1, el cual le permite configurar adecuadamente los parámetros del monitor para lograr una calibración perfecta y un muy correcto perfil del monitor.

ESTE ES EL INFORME DE LA CALIBRACIÓN QUE EFECTÚA EL EYE ONE MATCH

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CURSO DE FOTOGRAFIA CON CAMARA DIGITAL APUNTES 02

¿CUAL MONITOR MUESTRA EL COLOR VERDADERO DE LA SEÑAL QUE RECIBE?

ADMINISTRACIÓN DEL COLOR DEL MONITOR

"Es necesario, en primer lugar, calibrar el monitor según una norma estándar y, a continuación, crear un perfil de la presentación cromática del monitor cuando esté configurado según dicha norma. Estas dos tareas, en conjunto, se conocen habitualmente como la administración del color del monitor." (c) Microsoft

A pesar de que mi monitor lo halla comprado hoy, de la marca que me recomendaron y su precio sea alto; es absolutamente necesario efectuar una calibración para estar seguro que el brillo y el contraste de las imágenes que debo revisar es el correcto y las áreas grises de la imagen están libres de colores.

Existen equipos especializados denominados "colorímetros" que de manera fácil o avanzada efectúan inicialmente la calibración y seguidamente detectan la gama de colores que es capaz de producir mi monitor. Ese proceso se denomina "perfilación".

Uno de estos equipos que reúne las "3 B" (Bueno, Bonito, Barato), es el denominado HUEY de la compañía PANTONE GRETAGMACBETH. El cual viene en dos versiones: Básico y Pro.


VOCABULARIO
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Colorímetro: Herramienta que identifica el tono y el matiz para una medida más objetiva del color.
Hue: (inglés) Tonalidad
Profile: (inglés) Perfil
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LEMA: EL ARCHIVO CRUDO ES LA PARTITURA, LA COPIA SU INTERPRETACION...

La alumna María Adelaida Restrepo, inició una exploración fotográfica del paisaje utilizando la cámara digital.
Los archivos recopiladados serán utilizados como bocetos y luego en el "cuarto oscuro digital" los trabajará hasta encontrar la interpretación que le produzca la mejor sensación visual.
Después de una inicial revisión de material gráfico y bibliográfico, decidimos construir un lema para el trabajo: "EL ARCHIVO CRUDO ES LA PARTITURA, LA COPIA SU INTERPRETACIÓN". Este lema es una variación de la famosa frase del Maestro ANSEL ADAMS: "El negativo es la partitura, la copia su ejecución."
La presentación de las copias será panorámica de gran formato y se imprimirán en inkjet.

La imagen de este post, es la primera que consideró como definitiva.
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LA INFORMACION FUE PUBLICADA EL 28 DE JULIO EN EL "DESAPARECIDO" BLOG.
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